В полку тверских театральных режиссеров прибыло! Артист ТЮЗа Сергей Зюзин поставил на малой сцене родного театра спектакль по пьесе автора из города Нижневартовска Алексея Житковского «Посадить дерево» (16+).
Впрочем, про полк – это, конечно, фигура речи. Режиссер театра – профессия штучная. Их мало. Если вести речь о режиссерах талантливых, состоявшихся. Их и на всю Россию полк никак не наберется. Так, пара взводов, максимум рота, не больше. Поэтому отдадим должное отваге Сергея, который уже не первый раз пробует себя в качестве интерпретатора текстов для сцены. Но уже не просто так, а в качестве соискателя режиссерского диплома Высшей школы сценических искусств К.А. Райкина.
Для такого ответственного дела выбрал он пьесу современного автора. Смелый шаг. Да, современная драматургия представлена десятками, если не сотнями имен участников различных фестивалей, совещаний, тусовок, курсов и семинаров. Пьес ежегодно пишется больше, чем могут поставить все театры страны вместе взятые. Вот только в театральном сообществе ныне отсутствуют признанные лидеры, какими в незапамятные времена являлись Розов и Арбузов, Володин и Вампилов, Рацер и Константинов в конце концов. И надо решать труднейшую, почти экзистенциальную задачу выбора из бескрайнего потока текстов достойной основы для спектакля. В нашем случае ТЮЗ с этой задачей справился.
Итак, на сцене раздумчиво-лирично появляется немолодой мужчина. Неспешно удовлетворенно оглядывается (звучит лирично-раздумчивая музыка) и сообщает пространству, включающему публику, а также появившемуся вдогонку юноше с рюкзаком, что он нашел то, что искал. Ищет этот персонаж (заслуженный артист Александр Евдокимов) особое место на родной земле. Чтобы посадить в эту землю дерево. Саженец яблони. Вон его верхушка торчит из рюкзака плетущегося без большой охоты сына-студента, будущего программиста (артист Алексей Измайлов).
Посадка дерева для Отца – акт символический, долженствующий утвердить его состоятельность как человека, как мужчины и даже в какой-то степени как гражданина страны. И пусть, будучи рабочим-металлистом, не достиг официальных должностей и не обрел больших капиталов, он построил дом (ну, двухкомнатную квартиру на самом деле), вырастил сына (и занялся – пусть с солидным опозданием – его воспитанием). Наконец, решил посадить дерево. В соответствии с известной поговоркой. Или пословицей. Ну, это филологи разберутся. Важно действие.
Вот с этим действием и не ладится у героя-отца. Да так, что вся стройная система жизненных неколебимых взглядов-стереотипов рушится. И вместе с ней авторитет в глазах сына. Хотя в завершение спектакля по воле режиссера (у автора концовка не однозначна) сын прощает отцу бестолковость и фальшь жизненных стереотипов, да и самой жизни, и готов поддерживать его, несмотря на явный позор.
Такой поворот венчает спектакль ясным моральным суждением. Привычным. Знакомым по другим пьесам и спектаклям. Окажись в зале тот самый Отец из пьесы А. Житковского, ему бы финал точно понравился.
Но текст пьесы допускал и другие трактовки. (Вот, вот, начинается. Критики любят рассказывать, как они поставили бы спектакль, если бы умели).
Если бы изменить трактовку роли Сына, которого Измайлов от начала до конца играет слабаком, робко огрызающимся на отцовские поучения и демонстративно-агрессивную маскулинность, можно было бы сделать кульминацией момент превращения юнца, живущего в виртуальных мирах и умеющего просчитывать ходы в компьютерных играх, в хозяина ситуации. В протагониста, легко и изящно обыгрывающего противников. Можно показать, как на смену примитивной показной мужественности Отца и хамской однозначности охранников, задерживающих неудачливых садоводов, приходит и побеждает рациональное и гибкое мышление человека цифровой эры.
Если бы, напротив, постановщик обратил внимание на перекличку драматургической конструкции пьесы с наследием Беккета, он бы усилил в диалогах то, что выводит текст Житковского за рамки жизнеподобия. Тогда отошли бы на второй план приметы советского и постсоветского быта и встала проблема слова как инструмента в социальном ритуале.
Впрочем, пожелания и сожаления, надежды и подсказки надо адресовать на будущее. А сегодня, после того как отзвучали аплодисменты спектаклю, самое время поздравить Сергея Зюзина. Полноправного, профессионального, интересного театрального режиссера.
Валерий Смирнов
0
